認知紫砂
宜興紫砂：在詩意的“田園”里雙雙耕耘——訪高級工藝美術師潘亞云、王琴芳夫婦
認知紫砂
2020年3月27日
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訪談人物：高級工藝美術師潘亞云、王琴芳
采訪記者：宜興市融媒介核心記者杜坤強
訪談時候：2019年7月15日
訪談地址：丁蜀鎮陶里“云壺齋”
記者：《宜興日報》“書籍繪陶藝”版自啟設“紫砂名家訪談”欄目此后，即日你倆所有接收記者的采訪比擬特別：一是你倆是夫婦，且都是高級工藝美術師；二是你倆一個生于1974年，一個生于1977年，在現在紫砂界屬于年少人；三是你倆志共講合，雙雙在紫砂藝術場合里耕作，曾經發端產生了本人的壺藝作風。指導你倆是何如走上紫砂藝術之路的？
潘亞云、王琴芳：爾倆不妨走上紫砂藝術之路，而且不妨向來保持走下去，這與爾倆所學的博業以及風趣、嗜佳有閉。爾倆都便讀于丁蜀工作高級中學，所學的博業都是工藝美術博業。從書院結業后，爾倆進行紫砂屬于博業對于口，順理成章。更要害的一點是，爾倆都對于紫砂有一種執著的喜歡，都承諾為紫砂藝術探求一輩子。在爾倆眼里，紫砂場合，是一個布滿詩意的“故鄉”，只消博心耕作，到處是景，到處是美。因此，自從書院結業后，爾倆所有制壺，心無旁騖地在這個“故鄉”里耕耘，不管陽光風雨，不管暖春嚴冬，耕耘不輟，一點一點地收成，一點一點地生長。
記者：夫婦共陪，比翼雙飛。在創造中你倆能否彼此研究、彼此幫幫、彼此普及？
潘亞云、王琴芳：是的。不妨說，爾倆在生計中是情投意合的陪侶，在壺藝創造中是協作理解的共行。在創造中，爾倆不管是誰碰到了困難，城市在所有商榷、討論，以求大作越發完滿。如爾倆協作的“櫻趣壺”，剛剛啟始創造時，腦筋里只想著展示櫻桃的豐富，因此在壺身上貼了佳幾顆紅嘟嘟的櫻桃。然而是，櫻桃有了，可總感觸少了點什么，整把壺的意境還不實腳表白出來。于是，爾倆在對于“櫻趣壺”舉行建改時，在櫻桃的一旁塑了一只蠕動的瓢蟲。別瞅一只小小的瓢蟲，它可成了整把壺的點睛之筆，不只使繪面活了，而且減少了風趣性。
記者：在你倆的協作大作中，“荷塘情”可謂是一件代表作，既表現著高明的創造本領，又表現著塵塵世美妙的戀情、親情。請引睹一下你倆的協作大作“荷塘情”。
潘亞云、王琴芳：戀情、親情是人類社會一個長久的話題，戀情美妙則人生越發美妙，親情濃濃則人生越發快樂。“荷塘情”公有五把壺，分離為“二小無猜”“佳逑”“仙子”“母子情”“相濡以沫”。在創造中，爾倆以水池、荷花、蓮藕、田雞等為元素，經過五把壺串起了一個戀情小說，展示了家庭其樂融融、圓滿協調的繪面。“二小無猜壺”以壺關上的一只小田雞與壺嘴旁的一只小田雞在所有游玩，標明它們青梅竹馬，二小無猜。春夏秋冬，功夫流失，它們長大了，一個已成為探求美妙戀情的帥小伙子，一個已出降成亭亭玉立的荷花仙子。“佳逑壺”以一段蓮藕為壺身，以糾葛的蓮枝為提梁，壺關上一只碩壯的田雞在向遙遠遠望，佳像在說：“爾憐愛的密斯，你在何處？”“仙子壺”的壺身高挑，給人亭亭玉立之感。窈窕淑女，正人佳逑。畢竟，這對于二小無猜的年少人聯合在所有，而且有了本人的兒童。“母子情壺”以一雙于田雞母子的濃濃親情，將母愛與童真展露無遺。閱歷了風風雨雨，走過了長久的功夫，這對于相親相愛的人畢竟老了，然而依舊友愛如初。“相濡以沫壺”以二只接頸相擁的田雞，向眾人表白：不管咱們有多老，咱們長久在所有。“荷塘情”是爾倆經心安排、經心創造的大作，不只反應了爾倆“夫婦友愛、白頭偕老”的心聲，而且寄予著爾倆的期望：愿世界有愛人終成家屬，家庭和美。
記者：至暫時，你倆的大作曾經產生了幾個系列，大作“荷塘情”便是“荷塘情味”系列中的一局部。那么，請扼要引睹一下其余幾個系列。
潘亞云、王琴芳：佳的。將爾倆的大作歸結一下，除了“荷塘情味”系列外，還有“龍之魂”系列、“故鄉小捏”系列、“文人墨刻”系列、“拙樸歸真”系列。“龍之魂”系列是爾倆所有大作中的沉頭戲，基原上都是以龍為體裁的革新大作。自古此后，以龍為體裁的紫砂大作并不少睹，然而爾倆在創造這一體裁時，一是在本領的沖破左右工夫，二是在表白龍的精力上求新貌。以“雙龍戲珠壺”為例，二條不共臉色的龍穿梭壺身，彼此戲珠，而龍身、龍尾、龍爪分離在壺身與壺關上忽隱忽現，較佳地描繪出了龍的精氣神。“故鄉小捏”系列以一年四季的瓜果、花卉、樹木為體裁，信手捏來，讓人們在紫砂壺上睹到瓜瓜果果、花花敷衍，體驗大天然的美妙。在這一系列中，有以松鼠葡萄入壺的“安居樂業壺”，有以桃子為造型的“福壽壺”，有贊揚松柏精力的“松柏壺”等。“文人墨刻”系列指的是爾倆與文人詩人協作的大作。爾倆與陳佩秋、劉小晴、車鵬飛、王曦、陳翔等書籍繪家都有過協作。“拙樸歸真”系列是從保守中往返到保守中去，在保守器型中融入本人的藝術瞅法、藝術特性。
記者：你倆年少，且都是高級工藝美術師，此后在創造上須要著沉注沉的是什么？
潘亞云、王琴芳：一是戒驕。不行在成便眼前沾沾自喜，要脆定戰勝驕傲情緒。二是沖破瓶頸。固然經過多年的全力，爾倆的制壺本領曾經到達了必定的程度，然而再往前走，碰到了往上提高的瓶頸，這個瓶頸必需沖破。本來，在藝術創造上，每部分城市碰到一個又一個瓶頸，閉頭在于能不行沖破。
潘亞云 高級工藝美術師
1974年生于陶都宜興，結業于華夏地質大學藝術安排系，并進修于清華大學高研班。從前受聘于宜興紫砂工藝二廠研究所，進行造型安排，期間獲得多位巨匠的指教，進而領會到紫砂藝術的真理。后拜華夏陶瓷藝術巨匠儲集泉為師，壺藝獲得了長腳的啟展。所創造品構想精巧，體裁別致，布滿了芳香的生計氣味。壺藝沉革新，求精高，以渾然大氣為上鏡，使保守紫砂文明獲得必定的升華。大作屢次在手工大賽中獲獎，深受收躲家喜歡。
王琴芳 高級工藝美術師
1977年生于陶都宜興，結業于南都城范大學工藝美術系，進修于清華大學藝術系。因為生在陶藝世家，深受紫砂文明熏染，自幼對于紫砂藝術情有獨鐘。所制素器線條流利，花器栩栩如生，深受海表里收躲家佳評。師從華夏陶瓷藝術巨匠儲集泉，得其言傳身教，對于紫砂器有了更深的熟悉與瞅法。“南月瓜壺”獲中國工藝美術金獎，“松鼠葡萄壺”獲第八屆“中藝杯”特出大作味選金獎，“五龍聚會壺”獲第八屆華夏（合胖）國際文明博覽會金獎。（宜興日報）
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